韩国电影近年在国际影坛上地位越发明显

一个不争的事实是，韩国电影在进入其他国家市场的表现上，有着越来越明显的优势。不仅仅是在DVD、下载领域里被人青睐，也越来越成为院线市场里受关注的角色。韩国的情色电影和文艺片，已经成为硬盘里的突出文件夹，不仅因为它们有着东方固定的美感，也征服了世界各大艺术奖项；我们没法忘记《汉江怪物》的震撼和逼真，那是曾经只有好莱坞电影中才能得到的快感，亚洲电影从来没那么强势地成为席卷不同文化的票房冠军；还有即将被引进的《雪国列车》，韩国电影在商业大片制作上已经成为仅次于美国的重要国家至少对于亚洲其他国家来说，这个定义一点问题没有。

韩国电影近年在国际影坛上的地位也越发明显，艺术电影节上，韩国的洪尚秀、金基德、李沧东几乎成为亚洲的代表，他们比北野武、岩井俊二、温子园、是枝裕和等更为与时俱进，比陈英雄、王家卫更具本土气质，当然也比贾樟柯、娄烨这些更有在艺术面前不妥协的勇气和胆识。他们不但屡获国际的认可，也在数量和艺术教义上更具规模和探索精神。

当然，伊朗导演阿巴斯属于另一个维度上的，换句话说，他跟任何人都不存在比较的可能性。超级制作的大片、商业类型片、情色片和文艺片，在这几个主要的电影类型上韩国电影都显示出了强大的气势，并且齐头并进。这是他们综合实力的体现。

大片冲锋

《流感》的制作堪比好莱坞大片

大片冲锋

关键词：好莱坞 技术 商业

近年韩国电影尤其在技术上，越来越有成为亚洲翘楚的意思。首先是中国的古装大片败坏了观众的胃口，所谓3D等新兴技术又成了骗钱的代名词，香港台湾一直囿于拍摄成本而无法发展技术，而日本电影则一直无意于此，等到了冯小刚等华人导演需要技术后援时，则想到的也是韩国电影人。

从以往的《太极旗飘扬》、《怪物》等大片制造的视觉特效，到最近的商业大片《流感》、《雪国列车》都有了韩国人自己的大片标签。大场面调动、奇幻情景展现、震撼的爆破等等，若不是思密达之类的台词，你会相信这是好莱坞的制作。甚至《恐怖直播》这种本来投资不大的电影，也有了CG特效的用武之地，当大楼倾倒和炸断大桥时的震撼感，丝毫不输美国一流动作大片里的气氛。

在商业环境下，韩国电影的多元化进步也异常明显，而学习和模仿能力对于他们来说，又是一直具备的。比如翻拍杜琪峰《跟踪》的《监视者们》，在剧情固定的情况下，韩国人也拍出了一点自己的意思，精彩桥段的紧张逼真感不逊色于原版，俊男美女也更好地诠释了韩国观众的口味。

《流感》

导演：金成洙 主演：张赫 秀爱 朴敏荷

偷渡客来到韩国，在集装箱内几乎全部死亡，只有一人侥幸上岸。此人携带致命猪流感病毒，短短一天时间，病毒迅速蔓延城市的各个角落。美女医生、单身妈妈、消防队员、韩国蛇头等等，在天灾人祸面前了一场多重矛盾的较量。而本片的触角也伸向了批判政府，这也是同类影片中相当重要一个噱头。

国内对比：与韩国的大片策略和欣欣向荣比起来，中国电影显然正在处于偿还前些年那些透支的境地，我们为大片二字所付出的代价太大了。古装奇幻曾经赢得过票房，但实际上证明那种凌空蹈虚的模式最终必然失去观众，也失掉中国电影发展的契机。一切又要从头开始，所以近年的华语票房市场冠军都不是什么商业大片，而是如《泰囧》、《小时代》等奇奇怪怪的小制作。

小片坚挺

《恐怖直播》创造新的票房纪录


小片坚挺

关键词：政治 社会 锋利

小兵战胜大将军的票房奇迹，屡屡在韩国电影市场上演。自从1996年韩国电影用分级制度逐渐取代了审查制度，多元化和更开放的电影环境为更多类型的作品提供了可靠的保证。揭穿政治阴谋、直指政治家诡计和险恶、批判社会现实、对社会不公和阴暗大胆追问和揭示，成为韩国电影中小制作领域的拿手好戏。

最近上映并创造新的票房纪录的《恐怖直播》，几乎是一个人的独角戏，局限在演播室的房间里，但通篇对社会贫富差距和底层报复心理的刻画，堪称入木三分和绝不留情。每个人都有自己的阴暗一面，在各种关键时刻你会看到人性的丑陋和险恶之处。

如果拿怯懦的总统和跋扈的警察局长出来开开玩笑，还不算小片的经典模式的话，那么像《熔炉》、《大叔》、《老男孩》这种煽情与暴力的大戏，就应该算是小片坚挺的一种有效形式了。煽情的至深和有效，并不在于一味地哭天抹泪，而是用社会的现实和人性的卑微来触碰观影者内心的柔软之处。

近观韩国最近票房成功的一系列电影，都是针对社会现实并且有背后深邃思考型的作品，这类作品会成为人类审美的一种成熟标志，也可以为未来作品提供一种可能。

《恐怖直播》

导演：金秉祐 主演：河正宇 李璟荣 全慧珍

主持人尹英华与普通工人朴鲁圭在电话中较量，一场恐怖袭击正在进行中。朴鲁圭身为生活压力的承载者，他抱怨、愤怒、仇恨，而尹英华及其身边一众在为自己利益考虑的人，包括逐渐出场的调查负责人、警察局局长、未露面的总统，都相继将人性的丑陋暴露出来。最后结局变成一个死结，尹英华接过恐怖分子的引爆器后，将陷入被陷害绝望之境的自己，连同直播新闻大楼一同引爆了。

国内对比：近年出现的《泰囧》、《北京遇上西雅图》等都算是小片的奇迹。但我们的情况是一部小片的成功，无法成为一种模式和范式去被模仿和复制，也就是说这种成功偶然性更重要。国内的残酷而荒诞的电影审查制度，除了桎梏本来已经残破的中国电影外，还有就是几乎从根上葬送了优秀的电影人，让优秀成为变态、让独特变得流俗，这几乎成了奇特中国电影审查制度最明目张胆的贡献了。

文艺片激进

《莫比乌斯》成为世界艺术电影的话题之作

文艺片激进

关键词：去审查 禁忌 极端

几年前，韩国导演李沧东拍出《密阳》和《诗》这样的可以打通各种文化的电影，去年，金基德凭借《圣殇》再次将韩国文艺片推向了世界的高度，今年，金基德的《莫比乌斯》，仍然令人瞠目结合，荒诞的故事和实验的拍摄手法，令这部韩国电影成为世界艺术电影的话题之作。

向来高产的洪尚秀今年有两部作品，《不是任何人女儿的海媛》和《我们善熙》，前者早已经通过特有的传播途径可以观看。洪尚秀既是东方文明的继承者，也是相当吸收了西方电影理念的执行者，在《海媛》中那种淡淡的情绪在并非可以渲染的气氛中流淌，同时也将韩国当代年轻人的迷茫和踌躇张扬了出来。

不管韩国当年的独立制片运动，还是涌现出来的一批具有实验精神的独立导演，他们一方面接通了国际电影艺术的电流，令韩语的故事片在国际上成为瞩目的焦点，另一方面也在探索本民族的精神内核，不断发扬和钻取本土民众的现代性。

《莫比乌斯》

导演：金基德 主演：赵宰贤 徐英洙 李恩雨

妻子发现丈夫出轨，怒不可遏之际发现正在自慰的儿子，暴躁的母亲阉掉了自己的儿子。悲剧发生后，自责的父亲，动手又阉割了自己。故事荒诞地变成了，两个被阉掉的男人如何通过其他方式达到性高潮。而杂货店的女孩，即父亲的情妇，又与儿子有了交集

国内对比：贾樟柯、娄烨、王小帅、张元等当年以独立姿态登上世界电影舞台的导演，都以地上导演接受观众的审视。不知道是他们失去了勇气，还是在这种环境下逐渐褪去了艺术应有的色彩，反正是在近年里，已经不再有中国的文艺片受到瞩目了。再加上新人乏力，王兵、李杨、韩杰、郝杰等同时格局相对窄小等问题，文艺片这棵小树越来越萎靡。

情色片瘙痒

《玫瑰汽车旅馆》虽情色但风格唯美

情色片瘙痒

关键词：风骨 肉欲 人性 包裹

提及韩国情色片，经典的实在太多了，近年看到的韩国情色电影，最喜欢的一部是《完美搭档》，没有太多的腻得让人生厌的肉欲，但却更加动人和具有挑逗性。这些当然也是拜分级制度所赐，。情色当然不仅仅是肉欲，更是一种艺术多元表达的需要。

今年的《玫瑰汽车旅馆》、《塑料性》、《情爱游戏》虽然水准一般，但也算呈现了韩国情色电影里一脉相承的唯美、风骨和清淡口味。《情爱游戏》剧情对于这部情色片来说已经不重要了，值得一说的是，该片一边强调自己血统是大韩民国要保留一点传统和小清新，一边又开始掀开最后的遮掩。肉欲展现的不单单是肉体的欲望，它也可以折射这个社会乃至人类的本质，缺少这个环节展示的电影环境，才是不可想象的悲剧。

对于韩国导演来说，他们可以在自己的艺术作品里毫无禁忌地实现自己的想法，这个称得上是创造出价值比的必要条件了。

《玫瑰汽车旅馆》

导演：申正均 主演：成恩采 张成源 汝敏贞

汽车旅馆，作为经典的情色展现场地，那里发生的一桩桩春流涌动的故事，都是让人魂飞魄散的情事。与女人在汽车旅馆私会，然后又是偷窥隔壁的夫妇，他们跟大人物有关，神秘和好奇跟蠢蠢欲动的性欲一样，一步一步展示现代人的性与欲。

国内对比：最让人感受到强烈对比的，就是我们迟迟没有等级制度的出台，成人和儿童只能挤进同一部电影的放映厅观看，这也是荒诞的一幕。不是说等级制度就是培育情色电影的温床，而是目前的很多擦边球和其他诸如血腥、暴力的镜头，都是肆无忌惮地出现在可能的儿童观众面前，这才是最为荒诞和悲剧的地方。

韩国电影近年在国际影坛上地位越发明显

一个不争的事实是，韩国电影在进入其他国家市场的表现上，有着越来越明显的优势。不仅仅是在DVD、下载领域里被人青睐，也越来越成为院线市场里受关注的角色。韩国的情色电影和文艺片，已经成为硬盘里的突出文件夹，不仅因为它们有着东方固定的美感，也征服了世界各大艺术奖项；我们没法忘记《汉江怪物》的震撼和逼真，那是曾经只有好莱坞电影中才能得到的快感，亚洲电影从来没那么强势地成为席卷不同文化的票房冠军；还有即将被引进的《雪国列车》，韩国电影在商业大片制作上已经成为仅次于美国的重要国家至少对于亚洲其他国家来说，这个定义一点问题没有。

韩国电影近年在国际影坛上的地位也越发明显，艺术电影节上，韩国的洪尚秀、金基德、李沧东几乎成为亚洲的代表，他们比北野武、岩井俊二、温子园、是枝裕和等更为与时俱进，比陈英雄、王家卫更具本土气质，当然也比贾樟柯、娄烨这些更有在艺术面前不妥协的勇气和胆识。他们不但屡获国际的认可，也在数量和艺术教义上更具规模和探索精神。

当然，伊朗导演阿巴斯属于另一个维度上的，换句话说，他跟任何人都不存在比较的可能性。超级制作的大片、商业类型片、情色片和文艺片，在这几个主要的电影类型上韩国电影都显示出了强大的气势，并且齐头并进。这是他们综合实力的体现。

大片冲锋