暌违春晚多年的反腐题材相声，将可能再次登台，由来自陕西的相声演员献艺，素材由陕西纪委提供。据说，这次反腐题材相声的讽刺尺度之大，堪称30年来之最。

若按30年（左右）计，大概推算出以1988年的春晚为始，彼时牛群相声《巧立名目》里面的那一句领导，冒号深入人心，今人说此后相声的讽刺尺度再无出其右者。

相声有日子没讽刺了，说一些有的没的，期间也就是赵本山的几个小品，还能够在春晚舞台上留下些深刻的笑料。比如1995年《牛大叔提干》里的扯蛋，比如1998年《拜年》里的下来了，因为啥呀，腐败啊！但赵本山讽刺的对象，也只是乡长一级的干部，即使这样，渐渐也不复棱角，只好做些插科打诨的低级趣味。

新世纪以来，互联网上的段子接管了人民群众的喜剧需求，晚会相声自我阉割过度，泯然众人矣。你不去占领市场，自有别人占领市场，德云社和壹周立波秀，都是靠辛辣的讽刺崛起，反腐题材也敢大胆触及。市场不代表全部道理，但市场总是有一定道理的。

讽刺很难，最强势的和最弱势的，讽刺起来都难。讽刺前者，你懂的；讽刺后者，也是有着沉重的道德包袱。大作家吴承恩如果活在当下，恐怕也就写不出《西游记》这样的名著，因为《西游记》讽刺了儒释道。谁都不可以讽刺，结果就是不会讽刺。于是，小清新的讽刺大行其道，都是一些布尔乔亚的烦恼，苦中作乐。自嘲的人是不受谴责的。

这两三年，反腐气势如虹，很多条条框框都被打破，叛徒也好，国妖也罢，塌方式腐败也好，家族式腐败也罢，反腐面前一律平等。整个社会热议反腐，成为国民话题。无论是传统媒体还是新媒体，最受欢迎的文章和文字，大多与反腐有关。无论是乱臣贼子惧的春秋笔法，还是心有灵犀的揶揄讽喻，都掀起了一阵又一阵的舆论热浪。在这样的潮涌背景下，晚会相声如果还无动于衷，如果还拿不出一部作品来反映这个时代，那真是相声的哀莫大于心死。

即使相声开始讽刺腐败和四风了，也不是多大的事儿。人民群众的喜剧胃口早已在各种段子的辛辣讽刺中被吊得很高，春晚中规中矩的尺度恐怕不会给相声激情四射的空间。事实上，春晚也早已不是那种以内容制胜的节目，在时间的浸染下，在人民群众日益增长和挑剔的文化消费品位和趣味下，春晚渐成为一个仪式感很强的除夕文化。当晚最重要的是仪式，而不是内容。所谓仪式，不是家人围观的中心，而是家人团聚的背景。

反腐相声重登春晚舞台，这或许是反腐的荣光，而不是相声的光环。甚至，只有在相声已经不复为相声本来面目的情况下，才有可能因反腐题材而抢下头条。